我思忖再三, 还是选择向大阪每日新闻社投稿了新作《蝴蝶》。

    经过我的重新构思，原本打算就写上十万字的作品，被扩充到十五万字, 要是再多一点就要超出普通中篇小说的字数限制了, 但我很满意。

    可以说，阿雪这个角色就如同她本人一样，尽管并不完美, 但是在细微处也有她闪光的地方。她的乐观、坚韧, 甚至于因为所处阶层对于金钱的喜好，都成了她身上的亮点。

    按理来说，昧柳作为一家高级游女屋培养的“秃”，是没有机会接触到下等游女的孩子阿雪的，但是我在一个阳光明媚的午后，在游女屋的后厨安排了她们两个人命运般的相遇。这段因为同来偷吃的初遇，紧张又搞笑, 使得两个孩子在困境中的友谊更加弥足珍贵。

    也是在写这篇文章的时候, 我终于显露了我作为发刀爱好者的丑恶嘴脸, 将糖里裹刀，刀里有毒的本质展现的淋漓尽致。

    本来嘛，著名金句起源学家鲁迅曾经说过，悲剧，就是把美好的东西撕碎了给人看。

    阿雪不是日本世俗意义上的好女孩，她为了果腹常常又偷又骗，满大街地乱窜，敢于和一些不喜欢的人对骂, 甚至敢于捉弄一些品行不端的嫖客。但是她在某种层面上, 她也是昧柳的“自由启蒙老师”。

    两个孩子手拉手坐在吉原高级游女屋的屋顶上, 阿雪看着月亮，给昧柳唱歌听。她唱的不算好听，但是调子都极为新奇。

    每当两个人分别的时候，阿雪总是说，等她攒够钱了，就要离开吉原，买一个大房子，让她们两个人住进去，门口要种白色的夕颜花，还有小蔬菜，再养几只鸡，和一只猫。

    但是，最后成功跑出来的，只有昧柳一个人。

    那个平日里最勇敢、最有活力的孩子却被巡警失手打死。

    她的灵魂终于化作了自由的蝴蝶。

    三天以后，我收到了来自报社的刊载通知信。

    其实日本关于解放公娼制度的呼声一直没有停下来过，但是向来是所获甚微。我无意于去刻画游女的凄苦身世，这种旧瓶旧酒......（PC站点只显示部分内容，请使用手机访问阅读！）